الفصول الأربعة لفيلم «ليتل فورست»

في ليتل فورست، يعني تغيّر الفصل أن ثمة عملاً ينبغي إنجازه. فلا بد من زراعة الطعام أو إعداده، كما يحتاج المنزل إلى العناية. ويحل يوم جديد، سواء أكانت بطلة الفيلم قد حسمت السؤال الأكبر عمّا ستفعله في حياتها أم لا. وهذا الضغط اليومي العادي يمنح فيلم إيم سون-ريه الصادر عام 2018 زخمه الهادئ.

تؤدي كيم تاي-ري دور هي-وون، الشابة التي تعود من سيول إلى منزل طفولتها في الريف. ويعرض أرشيف مهرجان سيول الدولي لأفلام المرأة عودتها من خلال منزل خالٍ ونار وحساء الملفوف. ترسم هذه التفاصيل مدخلاً مناسباً إلى الفيلم. فقبل البحث عن حل كبير، انتبهوا إلى كيفية اجتيازها يومها.

عامٌ يرسم بنية الفيلم

تمنح الفصول هي-وون جدولاً زمنياً يختلف عن نتيجة امتحان أو خطة مهنية. فالمحصول لن ينضج لمجرد أنها تريد جواباً، والوجبة تحتاج إلى إعداد حتى حين تفضّل تجنّب سؤال آخر. وهكذا يصبح الانتظار والعمل جزءاً من العملية نفسها.

ولهذا السبب، لا يقتصر دور البيئة الريفية في الفيلم على كونها خلفية جميلة. فالطبيعة مرتبطة بما تستطيع الشخصية فعله، وما يمكنها أكله، وكيف تمضي وقتها. وجمالها مرتبط بالاعتماد عليها. إذ يتعين عليها التفاعل مع الظروف، لا التعامل مع الريف كمشهد أُعدّ لراحتها.

في المشاهدة الأولى، تتبّعوا سؤالاً بسيطاً عبر تبدّل الفصول: ما الذي أصبح الآن روتينياً، بعدما كان يتطلب جهداً واعياً؟ يتيح هذا السؤال ملاحظة الأفعال الصغيرة بوصفها تطورات في القصة، كما يفسح المجال لعدم اليقين. فإتقان الأعمال اليومية لا يعني أن كل المشاعر الصعبة قد حُسمت بسلاسة.

الطعام يحمل الذكريات

الطبخ في ليتل فورست متعة واضحة، لكن الوجبة قد تؤدي أدواراً متعددة في السرد في آن واحد. فهي تمنح المشهد مهمة عملية، وتوفر مناسبة للجلوس مع شخص آخر، وقد تستحضر شخصاً غائباً من خلال عادات نتذكرها، بدلاً من خطاب تفسيري.

تكتسب علاقة هي-وون بوالدتها أهمية خاصة في حديث كيم تاي-ري عن الدور. ففي مقابلة أجرتها معها هيئة الفيلم الكورية في مارس 2018، تحدثت عن استكشاف التاريخ العاطفي لهذه العلاقة، بما في ذلك تجارب لم يوضحها النص بالكامل. وتذكّرنا ملاحظاتها بأن ننظر إلى ما وراء الطبق الجاهز، إلى الشخص الذي أعدّه.

لست بحاجة إلى معرفة كل المكونات لتتبّع هذا الخيط. راقبوا طريقة إنجاز المهمة، وفكّروا في سبب اقتران ذكرى بها. للوصفة خطوات يمكن تكرارها، أما العلاقة فنادراً ما تمنح اليقين نفسه. والجمع بين هذين النوعين من التجارب يمنح العمل المنزلي ثقلاً عاطفياً، من دون تحويل كل فعل إلى رمز ينبغي فك شفرته.

العودة إلى المنزل تعني لقاء الآخرين

كما تضع عودة هي-وون إياها بين أشخاص واصلت حياتهم مجراها في غيابها. ويشارك كيم في طاقم الشباب الرئيسي ريو جون-يول وجين كي-جو، فيما تؤدي مون سو-ري دور والدة هي-وون. ويوثّق إعلان الإنتاج الصادر عن KOFIC هذه الصلات بين الممثلين، كما يذكر أن الفيلم يستند إلى مانغا دايسوكي إيغاراشي اليابانية.

يجدر الاطلاع على تاريخ الاقتباس، لكن لا داعي لتحويله إلى واجب قبل المشاهدة. يمكن مقاربة فيلم إيم وفق شروطه الخاصة، بوصفه قصة هذه الشابة والأشخاص المحيطين بها. فاشتراك نسختين في الفكرة الأساسية لا يجعلهما قابلتين للاستبدال.

وتعقّد الصداقات أيضاً فكرة البدء من جديد في عزلة تامة. قد يمنح الآخرون الرفقة، لكن لكل منهم أولوياته وإحباطاته. والعودة إلى مكان مألوف لا تعني العثور على نسخة من الطفولة توقّف عندها الزمن. ومن المفيد الانتباه إلى كيفية تغيّر إيقاع نشاط عادي حين يمارسه المرء برفقة شخص آخر.

دعوا الفيلم يحافظ على بساطته

إن وصف ليتل فورست بأنه باعث على الراحة لا ينبغي أن يحوّله إلى وصفة للحياة. فالريف فيه مكان متخيّل صاغه مخرج وسيناريو وأداءات وتصوير ومونتاج. ولا يثبت أن مغادرة المدينة ستحل مشكلات المشاهد، كما أنه ليس مضطراً إلى ذلك كي يكون قيّماً.

يقدم الفيلم دعوة أكثر تواضعاً: خصصوا وقتاً لملاحظة أعمال الصيانة والصبر وجهد إطعام أنفسكم والآخرين. قد تتجاوز حبكة سريعة الإيقاع هذه الأفعال على عجل، أما هنا فتحصل على وقت كافٍ على الشاشة لتصبح جديرة بالاهتمام في حد ذاتها.

ولمقدمة لا تكشف الكثير من الأحداث، يجمع الإعلان الترويجي الأصلي من Plus M Entertainment طاقم الفيلم الشاب وأجواء الفصول. إنه فيديو ترويجي من عام 2018، وليس إعلاناً عن عرض سينمائي حالي. ويتوقف توافر الفيلم كاملاً والترجمة على الخدمة والبلد، لذا تحقّقوا من صفحة الفيلم في المنصة التي تشاهدونها.

ثم امنحوا القصة فسحة لتتطور. فلعل السؤال الأهم ليس ما إذا كانت هي-وون قد وجدت الحياة المثالية، بل ما الذي تستطيع فهمه بعدما بقيت مدة كافية لترى فصلاً يتغيّر.